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 [分享]提上来答老狼， 在这哪！ 人面桃花相映红——我看周佑军 福星楼主 |
Diamondhorse
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[分享]提上来答老狼， 在这哪！ 人面桃花相映红——我看周佑军 福星楼主
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作者：Diamondhorse 在 海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
转自： 咚咚锵网站
人面桃花相映红——我看周佑军
好几年前，在一次新春晚会上,帷幕拉开，舞台上一派华美，尤其是一丛丛桃花，蓬勃如海，欣然似火。一头秀发，一袭红装的佑军，和乐队已在台中央了。观众顿时一片掌声，引得佑军灿然一笑。脑子里马上想到的是：“人面桃花相映红”的佳句。佳句之妙，却难及佑军之妙。具体写实的描述，难以形容她的风姿。这是我第一次看她演出的印象。
周佑军和陈鲁豫相像，但比鲁豫艳丽；像王小丫的时尚，却比小丫淡雅；如沈冰般现代，但比沈冰俏皮。
演奏开始了。佑军一头的秀发伴着琴韵甩动，若粉蝶翩翩；时而小颦墨黛，时而眷眷明眸；风姿绰约的“花气袭人欲破禅”。一曲《欢庆》，弓法娴熟，张驰有度。若要赞美，便是：心中有诗提不得，乐天《琵琶》在上头。
台下观众采声如潮，佑军又笑了。
笑中有得意，得意的像只小狐狸；笑中有自信，自信的像位大将军；笑中有欢喜，欢喜的像只花喜鹊；笑中带着甜味，甜得人一身通泰。
周佑军出生在天津一个离异的家庭长大，母亲把全部心血都花在女儿身上，求学的困难，陪读的艰辛，慈母的暴打和十几年的居无定所以及几乎没有童年之乐的生活，都发生在周佑军身上，听后让人动容，可怜一个秀外慧中的姑娘身世如此坎坷。2004年二十出头的周佑军已经有十几年的艺龄了。她对自己的琴艺有充分的自信。她曾经说过，她会通过自己的演奏和演唱，让观众喜欢上京剧。她的这份自信，来自于她十几年的刻苦求学，6岁的时候，周佑军开始和邻居——在天津艺校拉京胡的老师李卫刚学拉京胡，和她的同龄人相比周佑军失去了许多的欢乐童年，但却在京胡的天地里开始登堂入室了。1990年，周佑军到北京报考中国戏曲学院附中音乐班，因为当年不招拉京胡的女学生，幼小的周佑军只好回来。但这次报考却引起了中国戏曲学院蒋莘老师的注意。周佑军投师蒋老师门下，科学的教学方法使周佑军的技艺突飞猛进。1992年，一个偶然的机会，中国戏曲学院音乐系的老师发现了她，于是她又成了中国戏曲学院附中的一个自费插班生。在这里，周佑军从师魏寅初。那时候，魏老师对她要求十分严格，课下也经常突然地跑到学校，督促她练琴并及时地指出她指法、弓法的毛病。周佑军对魏老师的严厉心悦诚服而又充满感激。3年级，周佑军以第一名的成绩顺利转为正式生，这之后，学校只要有重要的演出都会安排她出场。如今，年纪轻轻的周佑军已经在戏曲界小有名气了。
张火丁被借调中国京剧院时，院方同意张火丁可以带一名琴师。几年前，她刚刚从学校毕业时，就被张火丁看中，张火丁发现了周佑军，并大胆地启用这位年仅16岁的女孩，堪称是慧眼识才的伯乐。小琴师周佑军很有天赋，手音和思维都很巧妙，领悟能力也很好。张火丁想过唱腔关，首先得和她合作好。周佑军刚刚接触程派，不免有点陌生，但她天资聪颖，头脑反应敏捷，不久就能拉主要的唱腔了。那时，张火丁几乎每天都要和周佑军对腔，边对边说，边对边找差距，就这样一点一点地、一句一句地、一段一段地对了下来，最终达到了珠联璧合的效果。两人整整合作了5年。如今周佑军已成为国内菊坛知名的女琴师。
周佑军张扬在表面，张火丁外表谦和，但二人心劲儿都在骨子里。
一个人的成长，尤其是一个京剧琴师的成名，需要特定的“历史背景”，也就是所谓的机遇。比如北京京剧院同样唱程派的张巨萍，不能说唱得不好，但就是红不起来，现在迟小秋进京了，她更没机会了；再比如，当年朱强和于魁智同在沈阳，当时论水平，朱稍强，两人都想考中国戏曲学院，而单位领导只同意一个考，最后放走了于而留下朱。朱强被留虽是领导器重所致，但等他后来挣脱了领导，挣扎到北京，于早已名满天下了，就算他搭上张学津的顺风车，同样望于之尘而莫及。比了张巨萍，比了朱强，比了很多很多半红不黑而水平并不差的人，周佑军是幸运的。
周佑军拥有时尚秀美的外形，拥有丰厚扎实的文化背景，还拥有聪慧、机灵、勇敢、执著、自信等优秀的个人秉性，再加上她多年练就的高超的琴艺和精湛的京剧清唱表演技巧等，这都为她挑起挽救京剧艺术这一重任打下了良好的个人基础。
更重要的是，她毅然摆脱了传统的京剧表演程式，在自拉自唱的同时，不断将一些容易让当代观众、特别是年轻观众接受和喜爱的时尚元素添加到她的表演当中。比如，她在演出时只画极富现代感的普通淡妆，梳极普通而阳光的现代发型，穿简洁而得体的现代服饰；演出过程中则有意无意地吸收和借鉴当代流行歌手和一些曲艺艺人较有亲和力的表演方式，如尽可能地缩短演员同观众之间的空间距离或直接置身在观众席中演唱等。此外，在演出的曲目上，尽管始终坚持以优秀经典的京剧唱段为主，但她还是会不时地将一些为当代人所熟悉和喜爱的现代流行歌曲用京剧的唱法来重新演绎，营造出一种似曾相识却又格外清新的奇特演出效果。
当然，周佑军可以通过自己的精彩演出和个人魅力让人们重新感受到京剧艺术独特的音乐美和文学美。可是除此之外，对于构成整个京剧艺术的其他组成部分，比如传统剧目的文学脚本、演员功力.表演程式、行当设置、武打动作、脸谱图案、服饰道具等，周佑军是无法仅凭自己的一张嘴和一把琴是无法将它们全部起死回生、展现无遗的。这还有待于今后有更多象周佑军一样既热爱京剧艺术、又极富创新精神和创新本领的京剧各行的老将新兵们继续进行各种大胆而有益的探索和尝试才行。
今天的周佑军无疑带给了我们巨大的惊喜。作为喜爱京剧和所有传统文化艺术瑰宝的热心观众，我们诚挚希望周佑军以及其他的后起之秀能不断带给我们更多更大的类似的惊喜！
本贴由福星楼主2011年3月20日19:29:00在〖中国京剧论坛〗发表
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改革开放三十多年， 京剧在各地方剧种里独秀一支
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这大概得力于当年中央领导朱镕基、李瑞环等人的鼓励。 朱自己也喜欢拉拉唱唱， 李瑞环更是下过不少功夫编剧。
盘点几位前领导， 吹拉弹唱最能演的当然只有江总。 中央领导中， 能够弹钢琴的只有他一个人。 四十年代受过教育的， 特别是在上海滩， 接触过西方文化的， 与长征的、延安的干部还是有点不一样？
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仔细看过，感慨
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作者：狼协 在 海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
人要是钻在一点上十几年，还是能弄出点光亮来的。哪怕是像京剧这样日渐萧条的艺术。京胡就更偏了。
感觉她琴比唱好，生比旦好。她唱生时，浑厚自然，狠见功力；唱旦的时候略嫌紧涩。可能是转换假嗓的关系吧。但唱《惊梦》的时候，却似乎恢复了京剧青衣的嘎嘣儿脆的味道，圆润了许多。“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”，原来昆曲改为京剧，似乎味道也不错。京剧的唱词本来没嘛文化，远不及昆曲，这么一改，就把京剧的缺陷给弥补了不少。这方面，革命现代京剧样板戏也是居功至伟的。
李维康这么老了，令人感叹。再艳丽的花，也会老去的啊。
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旦角当然要听李胜素， 但一个琴师能唱到如此确实难能可贵
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作者：Diamondhorse 在 海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
花旦中， 东北的王艳有点李胜素的范儿。
唱得好真的不容易。 五年胳膊十年腿， 二十年练就一张嘴。
老狼看来对京昆剧还懂得不少？ 原籍广西的， 怎么也喜欢上了国剧的？
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我原籍应该算江西
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作者：狼协 在 海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
| Diamondhorse 写道: | | 旦角当然要听李胜素， 但一个琴师能唱到如此确实难能可贵 |
但江西也跟京剧无缘。对京剧的接触，跟大家一样，起源于革命现代京剧样板戏。但真正喜欢还是文革后听传统的段子。连票友都算不上。
周佑军如果只是京胡拉的好，就不会像现在这么火。真正让她脱颖而出的，是她的“表演”，尤其是把诸多表演串起来，尤其是男女角色反串同演。
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